ヒラ・メダリア『キャノンフィルムズ　爆走風雲録』インタヴュー

ヒラ・メダリア：アカデミー賞を一度も獲っていないというのは、メナヘムにまつわる話では最も有名なもののひとつで、イスラエルの有名な俳優は、たとえメナヘムが墓の中にいたとしても、アカデミー賞を受賞したぞ！と言われれば、きっと墓の中から生き返ってくるだろうと言ったものです。それ程彼はアカデミー賞を欲しがっていた。ノミネートは４回されているのですが、一度も受賞したことがないんです。やはり彼の成功というのは、低予算でB級映画を大量に作ったことにあって、アート系の映画を作り始めた途端に予算が１本2000万ドルとかに膨れ上がり、それを回収できずに経営が悪化していった。ただ彼は常に作品の質を批判されてきたので、それを見返したくてアート系の映画を作り続けた。彼にとって観客は神様であり続けたけれども、批評家の言葉には傷ついていたのです。

ヒラ・メダリア：とても良い質問ですね。やはり監督の方により情熱を傾けていたと思います。私は彼のことを“シネマニア”と呼んでましたが、“映画作り”に完全に恋していました。もちろんプロデュースをする時も、彼はクリエイティブな関わり方をしていましたからプロデュース業も好きだったとは思います、ただ脚本を書くこと、監督をすることに全霊を捧げていたと思います。今から丁度１年前の彼が亡くなった時、机の上には完成した２６本の長編映画の脚本が並べられていたのです。それは、人によっては一生を掛けても書けるわけではないほどの量です。彼は本当にずっと映画を作り続けたかったのですね。

ヒラ・メダリア：『サンダーボルト救出作戦』(77)です。

ヒラ・メダリア：『サンダーボルト救出作戦』は実はアメリカにいた時に作ったものです。私もアメリカに14年間住んでHBOでも作品を作って放送されたりしているのですが、イスラエルでは必ず“イスラエル映画”って言われてしまうんです。なぜかそういう風潮があるんですね。キャノンフィルムズも、彼ら二人が実際にアメリカに住んで活動していた時でも、スタッフを全部連れて行ってイスラエルで撮影をしたり、もしくは『ブレイクダンス』(84)のようにアメリカで撮る時にイスラエルから監督（ジョエル・シルバーグ）を呼んだりして、母国と繋がっていた部分があります。イスラエルでは、ナタリー・ポートマンもイスラエル人と見なされていますから。

ヒラ・メダリア：そうです。彼女は確かにイスラエル出身ですが、随分若い時にイスラエルを去っているんです。今年のカンヌで、ナタリー・ポートマンが自ら主演して長編監督デヴューを果たした作品がプレミア上映されました。それは、著名な作家エイモス・オズのヘブライ語の原作小説を英語に翻訳した『A Tale of Love and Darkness』(15)という作品で、その翻訳は私が行ったのですが、その作品も“イスラエル映画”ということになっています。イスラエル人は何でも自分たちの“誇り”にしてしまうんですよね（笑）。最後にひとつ彼らしいエピソードがあるのでお伝えします。メナヘムに、あなたの最高傑作はどの作品ですか？と訊いたのです。すると彼は、次の作品さ、としか答えてくれませんでした。彼の最も好きな作品は何なのかを知りたかったので、それから何度も同じ質問をぶつけてみたのですが、答えはいつも、次の作品さ、でした。