ジュリアン・シュナーベル『ミラル』インタヴュー

JS：ストーリーボードは作らないですね、今まで一度も作った事がない。脚本をルーラに書いてもらって、彼女といろいろ話しをして、ロケーションに行って役者をそこに入れてどういう反応があるかを見る、あまりリハーサルもしないで臨みます。

JS：初めから完全に明確なイメージを持っています。アメリカの映画監督としてこの作品を作る上で国際的な雰囲気も醸し出したかったし、同時にアメリカ的なセンスも入れたかったので、中東の音楽だけではなくて、色々な音楽を使いたかった。その地域性だけを強調したいわけではなかったので、トム・ウェイツの音楽は非常に感情的にも重要だったし、ローリー・アンダーソンのバイオリンの曲もこの映画のために特別に作曲してもらって、パレスチナ問題のテンションとか不可能性を表現するのに非常に貢献してくれた。特に二人の女の子がドライブしてくる所に同じ音楽が使われているところには注目してほしいね。そういった意味で音楽というのは非常に重要な物語、ストーリーラインと同じくらいに重要な役目を持ってます。音楽は私の映画にとってあまりにも重要です。

JS：アメリカ生まれなのでアメリカ人だという事なんですけれども、ショーン・ペンの映画を作った時にはアメリカ人らしい、けれどもキューバのアレナスの同性愛者を描いた時にはキューバ的な、あるいはフランスの映画の時、『潜水服は蝶の夢を見る』の時はアメリカ映画を作ってほしいって言われたんですけれども、フランス語でフランス的な映画を作ってしまった、けれども私はアメリカ人なのでアメリカ人映画監督っていう事になるんじゃないでしょうか。

JS：マイケル・ケイン主演の『Harry Brown』（09）はとても良かった。

JS：2年くらい前の作品です。マリックの『トゥリー・オブ・ライフ』はまだ観てないけどとても興味があります。最も好きな映画を挙げるとすれば、タルコフスキーの『アンドレイ・ルブリョフ』(67)とジロ・ポンテコルヴォの『アルジェの戦い』(66)の２本です。

JS：日本の皆さんの幸運を祈ります。アリガトウ！