マイケル・ウィンターボトム『いとしきエブリデイ』オフィシャル・インタヴュー

MW：当時彼らがどれだけ理解していたかを知るのは難しい。それでも最初から自然で反応がよかった。逆に、成立させるにはそれしかなかった。シャーリーとジョンからシーンの雰囲気がどんなものか、本当の親のように、何が起きているかを感じて反応してもらう。ブリクストン刑務所に収監された父親に会いに行くシーンでも、4歳のショーンは待合室に入った瞬間、ジョンに向かって駆け出すとがっちり抱きついたんだ。

MW：あったと思う。状況も違えば、年齢も違うから一口に言えないけど、何をすべきか分かっていても細かくは教えていなかった。しかも何テイクも繰り返すことがあって、さっきはよかったからもう一回やってよと言うと、同じようにやってくれる。それに彼らは本物の兄弟だから、家族のやさしさも、家族だからこその乱暴さもあった。違う子供を４人使っていたら全く違っただろうね。

MW：うん、でも長く関わってもらうのは難しい。シャーリーもジョンも仕事でも友人としても長いつきあいで、流動的に関わってくれると約束してくれた。それで１週間のブロックで作業し、間隔を空けることにした。パターンはないけど、毎年、数週間まとめて家を訪ねた。そこに定期的に間隔を空けて季節も採り入れた。それにジョンとシャーリーと、僕のスケジュールもある。でもパターンが出来上がればクリスマスの季節に１回、夏に１回という感じになった。

MW：そう、でも毎日何かを作っている実感があって楽しかった。子供たちはスタッフにもジョンとシャーリーに懐いていた。だから他の仕事から戻ってくると新鮮で、彼らがどう変わっていくかを見るのが楽しみになった。そして彼らの変化とともに、不在の父と、子供の面倒を見なければならない母との関係を探り、実際に起きた変化にどう対処していくか考える必要があった。

MW：状況に応じて変わるけど平均で１０人。それが狭いスペースにぎゅっと入る。それでも空間や風景を捉えることが大切だった。空間に制限のある刑務所だけでなく、家も小さいし、すでに子供たち４人とシャーリーもいる。学校も限られた空間だ。撮影はできる限りシンプルでなければならなかった。

MW：そうだね。僕の映画はほとんどがフィクションだけど、僕らがストーリーを構成してコントロールしていく中で役者が役柄を演じていく。そうしながら、より新鮮な何かを映画で捉えたいと思う。『イン・ディス・ワールド』(02)はパキスタン人難民がイギリスまで移動する話だけど、観察的な映画など様々な要素が混ざっている。フィクションを前提とした構成で語り、親密さを表現する。それはドキュメンタリーでは難しい。ドキュメンタリーでは寝室に入ってベッドの様子を撮影できないからね。