OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

とはいえ、喧嘩っ早いアメリカ人に違いないはずのイーストウッドは、スパイク・リーから、硫黄島二部作に一人も黒人兵が出ていないのは人種差別的だと非難され、硫黄島の史実に記述されているわけでもない黒人兵を登場させることなど出来るものか！お前なんか黙ってろ！と叱責、スピルバーグが仲介するまでその喧嘩は収まらなかったという武闘派エピソードが伝えられている。その喧嘩の時点で、イーストウッドが南アフリカの黒人大統領ネルソン・マンデラの実話を映画化する話は既に決まっており、「マンデラ役に白人をあてるつもりはないがね」とのブラックジョークを飛ばすことも忘れなかったという。そもそも、マンデラの伝記の映画化の話は、製作総指揮を務めるモーガン・フリーマンからイーストウッドに持ちかけられた話であり、その時点で、イーストウッドの頭の中では、マンデラを演じるのはモーガン以外にいないと思っていたはずだから、素直にその事を語れば良いものを敢えてシニカルなジョークを飛ばしてみせる、、、喧嘩がなかなか鎮静しなかったのも無理はあるまい。

そんな『グラン・トリノ』のコワルスキー爺を地で行くようなイーストウッドのけんか腰は、本作『インビクタス』では、"封印"されないまでも、随分と"抑制"されている。映画は、1994年、南アフリカ共和国初の黒人大統領ネルソン・マンデラの誕生を伝える、この映画のためにわざわざ作り込まれた、当時を模したニュース映像で開巻する。キャメラは、新しい黒人大統領ネルソン・マンデラを乗せた車を追い、車が走りぬける一本の細い道だけが物理的に僅かな距離でお互いを隔てる、分離された白人居住区と黒人居住区を映し出す。アパルトヘイト政策がもたらした互いを憎み合う現実が、実にスムーズに経済合理性に基づいた一連のショットで示される。白人居住地区では、ラグビーに勤しむ若者に向かって、鬼の形相のコーチが、「覚えておけ。今日が、南アフリカの恥の始まりだ」と苦々しく言い捨てるセリフが多くを物語るように、"抑制"された暴力の気配が周囲に充満している。映画ではあまり触れられなかったが、ネルソン・マンデラ大統領の誕生による、レジーム・チェンジによって、今まで虐げられてきた黒人たちが、白人家庭を襲い、強奪や殺傷事件が頻発する暴力の連鎖が周囲を支配した時代があったことは、例えば、南アフリカ出身のJ.M.クッツェーの英国ブッカー賞受賞作品「恥辱」（99）などにも、セクハラ退職から身を滅ぼし、転落していくアフリカーナーの大学教授の悲劇として、その"恥"にまみれた事態がフィクションとして描かれている。『インビクタス』では、そこまでは触れられていないものの、紛れもない"暴力"の気配がそこかしかに漂っているのは、こうした背景に依るものに違いない。

しかし、そもそも"ネルソン・マンデラ"といえば、80年代に都市で青春時代を過ごした者にとっては忘れ難い"ポップ・アイコン"のひとつであったことに触れないわけにはいかない。時代は、1984年、イギリスのSpecial AKAというスカバンドの楽曲がイギリスのポップチャートを席巻していた。エルビス・コステロがプロデュースしたその楽曲の名は「nelson mandela」（※）。ずばり、ネルソン・マンデラを釈放せよ！という歌である。日本では、その当時、ピーター・バラカンの「ポッパーズMTV」という素晴らしい音楽番組があって、毎週火曜日（だったか？）の夜中には最新のクールなUKチャートを知ることが出来るという、80年代的奇跡が顕然していたのだが、その「ポッパーズ」でヘビーローテーションで紹介されていたのが「nelson mandela」だった。

最後に、モーガン・フリーマンと素晴らしい共演を果たしたマット・デーモンは、今やアメリカを代表する最も素晴らしい俳優のひとりであることに誰しも異存はないと思う。イーストウッドの次回作『Hereafter』で主役を演じることが伝えられている彼については、ここで語るよりも、どうぞ映画で彼の勇姿をご覧ください、と言い添えるだけで充分だろう。