OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

ダニー・ボイル監督の新作『トランス』(13)は、『シャロウ・グレイブ』(94)と『トレインスポッティング』(96)でダニー・ボイルの名前を覚えたものの、『普通じゃない』(97)や『ザ・ビーチ』(00)で関心を失いかけ、『28日後... 』(02)は見る機会すら逸し、世界を席巻した『スラムドッグ$ミリオネア』(08)に関しては、その狂騒を遠い目で眺めるに留まり、『127時間』(10)の能天気さには辟易とする他なかった、私のような変わり者にとっても、何とも胸のすく思いがする快心の一作である。

白昼堂々、ロンドンのオークション会場で、40億円の売値がついたゴヤの名画「魔女たちの飛翔」が盗まれる、オークション運営側と窃盗団の攻防を描く、映画冒頭の活劇的緊張感が見事だ。オークション会場で厳重な警備の一翼を担う主人公サイモン（ジェームズ・マカヴォイ）と、窃盗団のボス、フランク（ヴァンサン・カッセル）はいずれも抜群の登場感で画面に踊り出で、本作における決定的な対立軸を形成する。とりわけ、撮影監督アンソニー・ドッド・マントルが仰角から捉えたヴァンサン・カッセルの登場シーンは、よく知られ過ぎた感すらある、馴染みの俳優の、予想を遥かに上回る悲壮感に満ちた表情を数秒の間に捉えており、犯罪活劇におけるこの俳優ならではの魅力を再認識させてくれる。