OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

上原輝樹

ガレルの映画は、その両方の"映画"の境界線を行ったり来たりする。だから、前作『愛の残像』で自ら命を絶ったばかりのルイ・ガレルは、今作でも開巻早々死への欲動を何食わぬ顔で漲らせてみせる。映画は、俳優を目指すポール（ジェローム・ロバール）の語りで進行していく。友人の紹介で画家を目指すフレデリックと出会ったポールは、恋人のエリザベート（セリーヌ・サレット）を連れて、彼の住むローマを訪れると、そこには美しい妻アンジェル（モニカ・ベルッチ）がいる。アンジェルは、演じているモニカ・ベルッチそのままの、それなりのキャリアに恵まれた女優であり、端役で食っているポールとエリザベートのカップルから見れば、気後れしてしまうような存在だ。フィリップ・ガレルは、現実のヒエラルキーに則して俳優たちを配役することで、必然的に生じるはずの微妙な感情をフィクションの中で利用する。

端役しか仕事のないポールは、「反乱」というミニコミ誌を作り自ら路上で売り歩き、"革命"は必然である、持たざるものである自分は"革命"にすがるしかないと語る。一方、ブルジョア風情のフレデリックは、"革命"など死者を生むばかりで野蛮だと考えている。俳優として一本立ち出来ないポールとエリザートのふたりは生活感を強く感じさせるが、フレデリックとアンジェルのふたりは雲の上を歩くように生活感がなく、全身に空虚を纏っている。ポールとエリザートを演じる、ジェローム・ロバールとセリーヌ・サレットの、慎ましやかな貌つき、表情は、あたかも成瀬映画の主人公たちのような"寂しさ"を纏っており、その寂莫とした人間の機微を描くさまに、映画作家フィリップ・ガレルのしたたかな成熟を見る思いがする。

そう感じた次の瞬間には、Dirty Pretty Thingsの「Truth begins」でモニカ・ベルッチが踊るワンカットの多幸感溢れるダンスシーンが訪れる。このシーンが、『恋人たちの失われた革命』(05)における「This Time Tomorrow」(キンクス)が流れるダンスシーンや、ホセ・ルイス・ゲリンの『イニスフリー』(90)における、アイリッシュ・トラッドがヘヴィーメタルへと変容するダンスシーンほど素晴らしいとは思われないが、「Truth begins」のタイトルが示す通り、ここから"真実が語り始められる"という説話上のリズミカルな変調の機能を見事を果たしている。

現実とフィクションが限りなく溶け合う瞬間。そこで、ルイ・ガレルとモーリス・ガレルの間で交わされる対話の途方もなさが、現実とフィクションの差異を限りなく無化し、そこにはもはや"映画"としか形容しようのない何かが立ち籠める。そこで交わされる、愛する女性を失ったのであれば、生はもはや生きるに値しないというロマン主義的認識の一致は、この一族の映画史に於ける唯一の立ち位置を印象づける。闘い抜いた俳優モーリス・ガレルの、何とも傑出した最期である。