アモス・ギタイ監督特集　アモス・ギタイ インタヴュー

AG：それは記念碑的なものに対抗することだと思います。

AG：はい。

AG：主観的な問題でしかないけれども、多くの人が実際には極端に単純化された図式的な映画をただ単純に消費している、これが現実です。私は単に自分が何が好きで何が嫌いかっていうことを言っているだけなのかもしれません。消費文化ということから話を始めましたので、私は消費というよりも積極的な解釈に重きをおきたいと思っています。

AG：それはイスラエルだけではなく、日本でもどこでも同じだと思いますけど。

AG：そうですね。もう10年前になるけど、それが有効かと思う。明日（東京日仏学院に）来て頂いたら戦争について話します。7時半から『ケドマ』の後に話します。

AG：全くそうだと思います。

AG：それぞれの映画によって違います。『カルメル』は例えば非常に近い、でもそれぞれの作品について自分との距離というのは常に深く考えなければいけない。

AG：『キプールの記憶』の場合は、私自身の体験に基づく映画ですから当然近いものになります。

AG：映画は、私自身を破壊する力はないと思います（笑）。ただし私自身の意識の作り出したものであることは全くその通りです。

AG：私がどう説明するか以上に、あなたがどう書くのかということにも期待したい。映画批評家を失業者にしたくないので。

AG：批評家が自分が映画の中で観たものを構築して文章にすることができるならば、常にそれは役に立つことだと思う。なかには観客一人一人が解釈する時の助けになる批評家っていうのはまだ何人かはいる。時には映画作家本人がやらない仕事を批評家が代わりにやってくれている時もある。外からの視点というのは時には必要になるからです。

AG：素晴らしい人です。彼は私の第一作『家』について書いてくれました。

AG：ええ、とても興味深い人でした。初めて会った時に彼は既に大変に有名な批評家になっていましたけれど、私は一番最初の『家』を持っていったわけです。その時にちゃんとした上映施設を借りるお金すら無かったんです。そこでパリの非常に薄汚い所で上映したわけですけど、しかし彼は興味を持って観に来てくれて文章を書いてくれたんです。そういったことだけでも彼は尊敬するに値する人だと思います。

AG：例えばジャン＝ミッシェル・フロドンなんかもセルジュ・ダネーに育てられた人です。

AG：これは今まで話してこなかったことですが、『石化した庭』の映画の最後のショットは彼が亡くなった日に、彼が亡くなった部屋で撮ったものです。あのアパートの奥の部屋で彼が寝ていて、私達は表の方でアンリ・アルカンと撮影をしていたのですが、その撮影が終わった時に救急車が来て運ばれてそこで亡くなったんです。彼の魂が撮影現場を守ってくれる、彼の人生の最後の瞬間、それがあの映画を特別なものにしてくれているのです。