アルノー・デプレシャン：また日本に来ることができて感動しています。私は７回くらい日本には来ていて、大体は東京だったのですが、今回は名古屋・大阪・京都と日本の色々な場所に行くことができると聞いていますので、とても興奮しています。最初に来たのは、『魂を救え！』(1992)の時で、ぴあフィルムフェスティバルに呼んで頂いたのですが、その時の印象はとても強く残っています。今回は“ムヴィオラ”という配給会社に呼んで頂きましたが、我々にとっては、“ムヴィオラ”という会社に配給して頂けるということは特別な意味を持っていますから、本当に嬉しく思っています。

今まで来日を重ねてきた中で、強く思い出に残っていることが幾つかありますので、ここで少し紹介させてください。最初に来日したのは、先程もお話しした通り、『魂を救え！』(1992)の時でしたが、メトロの近くにあるバーで日仏学院の坂本安美さんとお酒を飲んだのは良い思い出として記憶に残っています。もう一つは、『エスター・カーン めざめの時』(2000)で来日した時に、青山真治監督と語り合ったことが、私の心に深く刻まれています。

アルノー・デプレシャン：仰る通り、『私の大嫌いな弟へ ブラザー＆シスター』と『クリスマス・ストーリー』には似ているところがあります。ただ、『クリスマス・ストーリー』というのは脱線とエピソードの積み重ねの物語なのですが、今回の作品は一つのテーマを集中して扱おうとしています。それは“弟”に対する憎しみであり、怒りであり、恐怖であるのですが、今回は、そういったことだけにフォーカスしようとしたのです。『クリスマス・ストーリー』は、ストーリーそのものが数々のエピソードで成り立っていましたけれども、今回はゴールを目掛けて、そこに突き進んでいくという構成にしています。

『クリスマス・ストーリー』のラストシーンを皆さんは憶えていらっしゃいますでしょうか？ベランダで、エリザベート（アンヌ・コルシニ）が物思いに耽るカットで終わっています。私も、あの時から年を重ねました。あの時の彼女は、他の家族のメンバーの悲しみを背負っています。他の家族は悲しみから解放されているのに、彼女だけがまだ悲しみを背負っているのです。ですから今回は、姉であるアリスを、その“悲しみの情熱”から解放させてあげたいと思ったのです。それでコティヤールと私は、どんな風にすれば彼女を悲しみから解放することが出来るだろうか、彼女の感情を修復することが出来るだろうか、ということを考え始めました。

２つ目のご質問にお答えします。確かに、実人生では中々修復出来ないことがあります。ただ、フィクションの力でそれを修復する、もっと言えば、映画はそれを修復する力を持っていると思います。実生活で私たちはとても不器用です。でも映画を見ることで、うまく修復出来ずにいる一部分でも、修復する助けになるのではないかと思うのです。そんなことはひょっとしたら幻想かもしれない。私たちは実人生では、失敗ばかり繰り返して中々修復出来ないということを永遠に続けるのかもしれません。でも映画は、ひとつの出口、突破口みたいなものを提示してくれることがあると思います。私が好きな哲学者にアメリカ人のスタンリー・カーヴェルという人がいます。彼は「映画は私たち人間をより良い存在にしてくれる」と言っています。私もそう思います。映画は、私たちが人生の中で修復出来なかったものを修復する力を持っていると思うのです。