塚田万理奈『満月、世界』インタヴュー

塚田万理奈：いえ、脚本の段階では画は考えてないです。カメラマンと一緒に撮影プランを考える時に決めたんですけど、私は、子どもたちはあまり同じ演技を繰り返すことは出来ないと思っているので、極力、本人たちに何回もやらせないっていうことを希望していました。それと、基本的に長回しは好きです。どんな映画においても。ですので、シーンに合っていれば、長回しで撮りたいとは思っていました。

塚田万理奈：そこは特にこだわりがあったわけではないんですけど、私は、必要がなければ、特に画を変える必要はないと思っているので、時間が経過するだけのことなので、カメラ位置を変える必要はないなと思っていました。

塚田万理奈：脚本の段階では、ただ“踊る”ってことだけだったと思います。その踊るのを何で踊ろうかって考えた時に、満月は音楽が好きでよく聴いてるんですけど、その満月が聴いている音楽は、満月にとってすごく大事ですけど、観客にとっては満月の世界が大事なんだと思うんです。なので、満月にとって大事なものを観客に聴かせるのはちょっと違うかなと思ったんです。それで、満月が聴いている音楽を観客に聴かせるのはやめました。満月が彼女の世界の中で踊っているというのを出したかったので、満月の世界を表すのに撮影現場で撮れた音たちで構成しようと思ったんです。

塚田万理奈：まさに、その通りです。満月の世界の音を使おうと思っていましたので、満月が違和感を感じる言葉とか、嬉しかったこととか、あの子と話したあの時間は良かったなとか、満月の心の中に残っている会話たちを抜粋したという感じです。

塚田万理奈：それは、『刻-TOKI-』を撮っている時も、『満月』や『世界』を撮っている時も、子どもたちがコミュニケーションを取っている時に、常々感じていることなんです。言い方はあまり良くないかもしれないんですけど、子どもたちと接するのはすごく疲れるんですよ。子どもたちの話を聞いていて、すごく楽しいんですけど、大人同士だったら、話をしている時に、ちょっと目を逸らしたりしても左程気にしないと思うんですけど、子どもたちの場合は、一瞬でも目を逸らしたりすると、続きを話してくれなかったりする。子どもたちに掛ける言葉にしても、あの子たちがそれを許せるかどうかによっては、シャットアウトされてしまう瞬間もあると思ってるので、掛ける言葉もすごく選んでます。適当には発言出来ないです。子どもたちはそれくらい繊細だと思っています。

塚田万理奈：そうですね。子どもたちの繊細さに皆がずっと付き合ってくれるわけではないんですよね。社会は大人が考えて回していますけど、子どもはそのペースだったり、そのやり取りでは回せないところがあるので、それは子どもたちのペースではやりきれない社会なんだなとは思います。

塚田万理奈：そうですね、そう思います。