OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

劇中劇では好き放題やっているネルソン監督だが、映画全体としては、実に上手く辻褄を合わせた物語になっていて、ストーリーテラーとしての天性の才能を感じさせる。ロン・ハワードの『ダヴィンチ・コード』やスピルバーグの『ミュンヘン』といったハリウッド大作映画が、それなりに映画を観る時間は退屈せずに見せてしまうけれども、ストーリーテリングの方法が根本的に間違っているために、映画としては全く理不尽な作品に終わっていると言わざるをえないのとは格段の違いだ。全くのフィクションのはずが、そうではない可能性もあるかのような誤解を与えたまま始まって終わる『ダ・ヴィンチ・コード』も、凄惨な事実を描いたドキュメンタリ映画をベースにしながらも、あまりにも無神経にスタイリッシュな活劇に仕上がった『ミュンヘン』の場合も、作品のプロダクションは申し分なく素晴らしいのが、最初のボタンを掛け違えたまま、そのプロダクションは、世界一強力な映画製作マシーンとして起動され、あとは一気にそのまま突っ走って作品を完成させてしまう。マシーンで製作された映画ばかり目にしている人たちには感じることができない重大な欠陥は、ついにそのまま疑問視されることもなく、製品としてパッケージされる。確かに、ヒットメーカーとしては、偉大な映画製作者であると言うべきハリウッドのビックネーム２人も、ネルソン監督の天性のストーリーテラーとしての才能の前には、遥か遠くに霞んで見える。